Κινηματογραφική ή τηλεοπτική διαπραγμάτευση; Αυτοί οι συγγραφείς βιβλίων πρέπει να γνωρίζουν

Πολλά λεφτά? Δημιουργικό έλεγχο; Άμεση φήμη;

Όταν τα δραματικά δικαιώματα σε ένα βιβλίο πωλούνται, είναι σημαντικό να διαχειριστείτε τις προσδοκίες της συμφωνίας και τη διαδικασία των διαπραγματεύσεων. Η λογοτεχνική αντιπροσωπεία Holly Frederick της Curtis Brown Ltd. διαχωρίζει το γεγονός από τη φαντασία όταν πρόκειται για την ταινία και τα δικαιώματα τηλεοπτικής μετάδοσης ενός βιβλίου.

Holly, τι μπορεί ένας συγγραφέας να περιμένει οικονομικά από μια ταινία ή τηλεοπτική συμφωνία; Πλούσιος πλούτος;

Ενώ θα ήταν υπέροχο αν οι πελάτες μπορούσαν να είναι εκατομμυριούχοι ως αποτέλεσμα των ταινιών και των τηλεοπτικών συμφωνιών τους, αυτό δεν συμβαίνει συνήθως.

Αλλά η συμφωνία βοηθά έμμεσα τις πωλήσεις του βιβλίου, βοηθά το βιβλίο και το προφίλ του συγγραφέα.

Για παράδειγμα, εδώ στο Curtis Brown, το λεπτό που έχει καταγραφεί μια ταινία ή τηλεοπτική πώληση, έμαθα τον Jonathan Lyons. Εξετάζει το τμήμα ξένων δικαιωμάτων και θέλει να πάρει τα νέα αμέσως, επειδή οι ξένοι εκδότες αγαπούν να το ακούν για ένα βιβλίο. Η πώληση των δικαιωμάτων κινηματογράφου αυξάνει τις πιθανότητες ενός βιβλίου - που ίσως να μην έχει ληφθεί με άλλο τρόπο - να πάρει μια ξένη μεταφραστική συμφωνία.

Και, φυσικά, εάν το έργο φτάσει στην οθόνη, μπορεί πραγματικά να επηρεάσει θετικά τις πωλήσεις βιβλίων - που είναι ο στόχος κάθε δημιουργού και εκδότη.

Ειδικά με αυτή τη νέα ταινία ή την τηλεόραση …!

Πείτε έναν διευθυντή προσεγγίζοντας ένα συγγραφέα για την επιλογή του έργου του - τι θα του πείτε;

Λοιπόν, για τους δικούς μου πελάτες της Curtis Brown, μπορώ μόνο να παραχωρήσω υλικό σε έμπειρους παραγωγούς - παραγωγούς που έχουν εμπειρία είτε ως εκτελεστικό μέλος που εργάζεται για μια επιχείρηση που αποκτά υλικό είτε ως παραγωγός που αναπτύσσει προϊόν και το πουλάει στα στούντιο και τα δίκτυα.

Οι συγγραφείς και οι σκηνοθέτες και οι ηθοποιοί και οι ηθοποιοί - είναι σίγουρα μια προστιθέμενη αξία να συνδέονται άνθρωποι με ένα έργο, αλλά το σετ δεξιοτήτων του παραγωγού είναι πραγματικά μοναδικό γιατί είναι εν μέρει δημιουργικό, αλλά πρέπει να ξέρουν πού να βρουν χρηματοδότηση.

Οι παραγωγοί πρέπει να είναι επιθετικοί σε όλα τα διαφορετικά επίπεδα - πρέπει να βάλουν μαζί μια ομάδα και στη συνέχεια πρέπει να κατευθύνουν τη δημιουργική ανάπτυξη του ακινήτου και στη συνέχεια πρέπει να βρουν έναν αγοραστή και πρέπει να βρουν χρήματα.

Είναι προς το συμφέρον όλων ότι το έργο έχει την καλύτερη ευκαιρία να γίνει και ένας έμπειρος παραγωγός είναι απολύτως κρίσιμος σε αυτό. Αυτοί είναι οι άνθρωποι που θέλετε να έχετε πίσω από τα σχέδιά σας - γι 'αυτό δεν τείνουν να μην επιλέγουν υλικό απευθείας σε συγγραφείς και διευθυντές.

Για τα υπόλοιπα ενδιαφερόμενα μέρη, ποτέ δεν κλείνω τελείως μια πόρτα, αλλά τους λέω "Βρείτε έναν παραγωγό, συνεργάτητε μαζί του και επιστρέψτε σε μας". Προσπαθούμε να λειτουργήσουμε καλύτερα για όλα τα κόμματα, αλλά οι περισσότεροι συγγραφείς - ακόμα και οι καλύτεροι στον κόσμο - δεν τείνουν να ανεβαίνουν με το φλιτζάνι κασσιτέρου και να λένε: "Θα χρηματοδοτήσετε την ταινία μου;" Ένας ισχυρός παραγωγός είναι ένας μούστος.

Και τι γίνεται με τους ίδιους τους συγγραφείς, αυτούς που θέλουν να συμμετάσχουν στη δημιουργική διαδικασία παραγωγής ταινιών ή τηλεοπτικών σειρών;

Εξαρτάται από το εάν το έργο παράγεται από ένα στούντιο ή ανεξάρτητα.

Μιλούσαμε για χρήματα, οπότε θα έλεγα ότι ενώ θα ήθελα να πουλήσω όλα τα βιβλία μου σε στούντιο για πολλά χρήματα, αυτό που συμβαίνει με τα στούντιο είναι ότι ένα βιβλίο πηγαίνει σε ένα στούντιο και μερικές φορές είναι σαν να μπαίνεις σε μια μαύρη τρύπα.

Το στούντιο λέει: «Σας ευχαριστώ πολύ» και έκλεισαν την πόρτα και δεν υπάρχει τόσο μεγάλη ευκαιρία για τον συγγραφέα να συμμετάσχει.

Δεν ακούτε τίποτα μέχρι δώδεκα ή δεκαοκτώ μήνες αργότερα, όταν σας λένε ότι το έργο κινείται μπροστά ή έχουν αποφασίσει να το εγκαταλείψουν.

Από την ανεξάρτητη πλευρά, χωρίς να παίρνουν κοκκινωπά για τη διαπραγμάτευση - επειδή είναι όλα διαφορετικά - θα πω ότι η παραγωγή ανεξάρτητα θα μπορούσε να ανοίξει την ευκαιρία, αν ο συγγραφέας επιλέξει, να προσαρμόσει το δικό του υλικό και να παίξει μεγαλύτερο μέρος της δημιουργικής διαδικασίας και θα διαμόρφωσα ανάλογα τη συμφωνία.

Ας υποθέσουμε ότι επιτυγχάνετε μια συμφωνία για τα δραματικά δικαιώματα επίδοσης. Πόσο καιρό μεταξύ της συμφωνίας και της προβολής του βιβλίου προσαρμοσμένου στη σκηνή ή στην οθόνη; Δηλαδή, πόσο καιρό μέχρι ο συγγραφέας να γίνει τηλεόραση ή ταινία - ahem - "διάσημος";

Θα έλεγα ότι η τηλεόραση πιθανότατα έχει τη συντομότερη περίοδο κατά την οποία θα γνωρίζετε αν το σχέδιό σας πρόκειται να προχωρήσει.

Το στάδιο μπορεί να αναπτυχθεί για χρόνια και χρόνια. Τόσο το βιβλίο των Νέων Ενηλίκων Οι ξένοι από S.E. Hinton και Addie Pray από τον Joe David Brown (που ήταν η βάση για την ταινία Χάρτινο φεγγάρι ) έχουν αναπτυχθεί εδώ και χρόνια - με την τηλεόραση ο κύκλος είναι μικρότερος.

Μια τηλεοπτική συμφωνία γίνεται, ένας συγγραφέας προσλαμβάνεται, και στη συνέχεια υπάρχει μια σειρά από εμπόδια - η προσαρμογή ενός βιβλίου σε πιλοτική γραφή. Αν αυτό είναι καλό, υπάρχει μια πιλοτική εντολή και πυροβολούν έναν πιλότο. Και αυτό ελπίζουμε να φέρει σε σειρά σειρά - αλλά ξέρετε νωρίτερα και όχι αργότερα εάν το σχέδιό σας πρόκειται να το κάνει στο επόμενο βήμα.

Οι συμφωνίες σταδίου χρειάζονται πολύ χρόνο και η διαδικασία ανάπτυξης στο [μουσικό] θέατρο είναι πολύ μεγάλη. Πρέπει όχι μόνο να καρφώσετε τα δικαιώματα, αλλά πρέπει να τραβήξετε μαζί μια ομάδα δημιουργικών συνεργατών συμπεριλαμβανομένου ενός librettist και ενός στιχουργού και ενός συγγραφέα βιβλίων και ενός διευθυντή. Και έπειτα συνθέτετε και δημιουργείτε και στη συνέχεια πρέπει να το εργαστείτε, και στη συνέχεια θα πρέπει να βρείτε έναν χρηματοδότη και στη συνέχεια να κλείσετε ένα θέατρο. Όλα αυτά τα βήματα χρειάζονται πολύ χρόνο.

Οι κινηματογραφικές προσφορές είναι γενικά κάπου ενδιάμεσα, αλλά αυτά τα χρονικά πλαίσια μπορούν να διαφέρουν ευρέως.

Περισσότερο από τη συνέντευξη με τον Holly Frederick για να πάρετε μια πληθώρα γνώσεων ταινιών και τηλεοπτικών δικαιωμάτων σε βιβλία, όπως:

• Τα βασικά στοιχεία για το πώς πωλούνται τα κινηματογραφικά και τηλεοπτικά δικαιώματα ενός βιβλίου.
• Τι κάνει ένα βιβλίο "σωστό" για έναν παραγωγό ταινιών ή τηλεόρασης;
• Βιβλίο σε ταινία, βιβλίο στην τηλεόραση, βιβλίο στο στάδιο - τι βοηθά να πουλήσει τα δραματικά δικαιώματα ενός βιβλίου.
• Διατήρηση των τάσεων στην αγορά ταινιών και τηλεόρασης.

Περισσότερες γνώσεις σχετικά με το τοπίο εκδόσεων παιδιών, νέων ενηλίκων και γενικών βιβλίων και συμβουλές σχετικά με τον τρόπο εμπλοκής ενός λογοτεχνικού πράκτορα σε αυτές τις πρόσθετες συνεντεύξεις με τους πράκτορες της Curtis Brown Ltd.

Ο Holly Frederick, τηλεοπτικός και κινηματογραφικός πράκτορας της λογοτεχνικής εταιρείας Curtis Brown Ltd. στη Νέα Υόρκη, ξεκίνησε τη σταδιοδρομία της στη Λογοτεχνική Υπηρεσία Susan Schulman. Για πολλά χρόνια υπήρξε εκτελεστικό στέλεχος για τον σκηνοθέτη Alan J. Pakula, που ορίστηκε από την Ακαδημία. Παρακολούθησε το Barnard College και την USC School of Cinematic Arts.