Μάθετε πώς πωλείται το βιβλίο ταινιών και τηλεοπτικών δικαιωμάτων

Τα βιβλία είναι συχνά το αρχικό υλικό για ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές και θεατρικά έργα και, όπως όλες οι πωλήσεις επικουρικών δικαιωμάτων, οι πωλήσεις ταινιών και τηλεοπτικών δικαιωμάτων αντιπροσωπεύουν πρόσθετες ευκαιρίες εισοδήματος και έκθεσης για το βιβλίο.

Οι πράκτορες δραματικών δικαιωμάτων, όπως ο Holly Frederick του Curtis Brown, έχουν το εξαιρετικά εξειδικευμένο καθήκον να πωλούν ένα βιβλίο για ταινίες, τηλεοπτικά ή / και σκηνικά δικαιώματα σε βιβλία προς τους παραγωγούς. Εδώ, ο Frederick μοιράζεται μαζί μας τις επαγγελματικές του γνώσεις σχετικά με τη διαδικασία πώλησης των ταινιών και των δικαιωμάτων του κινηματογράφου ενός βιβλίου.

Holly, ευχαριστώ πολύ που συμφώνησαν να γίνουν συνεντεύξεις! Λοιπόν, πείτε στους αναγνώστες: Ποιος είναι ακριβώς ο ρόλος ενός παράγοντα ταινίας και τηλεόρασης;

Σε όλες σχεδόν τις συμβάσεις δημοσίευσης, τα κινηματογραφικά και τηλεοπτικά δικαιώματα παραχωρούνται στον δημιουργό και όχι στον εκδοτικό οίκο. Αυτός είναι ο τόπος όπου έρχομαι. Δουλεύω αποκλειστικά με τους πελάτες του Curtis Brown (και τους πελάτες του Curtis Brown είναι αποκλειστικά για εμένα) και ειδικεύεται στην αντιμετώπιση των παραγωγών να πουλούν αυτό το μικρό υποσύνολο δικαιωμάτων που ονομάζεται δραματικά δικαιώματα - δηλαδή, βιβλίο για ταινία, τηλεόραση, βιβλίο στο στάδιο.

Πώς ταιριάζει με τους ρόλους των άλλων λογοτεχνικών πρακτόρων σε οργανισμούς όπως ο Curtis Brown;

Στο Curtis Brown, αναφέρουμε τον τύπο ρόλου μου σαν τον "δευτερεύοντα παράγοντα". Αυτό που εννοώ είναι ότι δεν συμμετέχω σε αυτή τη συμφωνία πρωτογενούς έκδοσης - είναι οι κύριοι πράκτορες που υπογράφουν τους πελάτες και πωλούν την εργασία των πελατών στον εκδότη. Συμμετέχω με το βιβλίο μόλις πωληθεί σε έναν εκδότη και είναι - κυριολεκτικά!

- περπάτησε εκείνο το μεγάλο διάδρομο από τον κύριο συνεργάτη μου στο πίσω γραφείο.

Ο Curtis Brown είναι 100 ετών - είναι πολλοί πελάτες για μια ταινία και έναν τηλεοπτικό πράκτορα.

Φυσικά, θα πάρετε βιβλία βιβλίων μαγειρικής και χοληστερόλης από την εξίσωση, αλλά ακόμα και μετά, όχι κάθε βιβλίο πρόκειται να είναι μια ταινία, όχι κάθε βιβλίο πρόκειται να είναι τηλεοπτική εκπομπή - αυτό είναι όπου μου εμπειρογνωμοσύνη έρχεται.

Πώς, λοιπόν κάνω επιλέγετε τα βιβλία που είναι κατάλληλα για μια δραματική πώληση δικαιωμάτων;

Αν έχετε διαβάσει ποτέ ένα βιβλίο, το τελειώσατε και το βάλατε στην αγκαλιά σας και είπε: Οτι θα έκανε μια μεγάλη ταινία! "τότε ξέρετε λίγο για το τι είναι σαν να κάνουμε τη δουλειά μου.

Φυσικά, είναι πιο λεπτό από αυτό. Πρέπει να κρατάτε στενές καρτέλες στην αγορά, πρέπει να ξέρετε τι ψάχνει η αγορά - και πρέπει να ξέρετε το αγοραστές .

Υπάρχουν τουλάχιστον ένα εκατομμύριο άνθρωποι στο Χόλιγουντ που αυτοαποκαλούνται παραγωγούς αυτές τις μέρες. Έτσι, η δουλειά μου είναι κατά κύριο λόγο να γνωρίζω τον κατάλληλο παραγωγό για το σωστό κομμάτι υλικού, είτε ένα κομμάτι υλικού είναι καλύτερα προσαρμοσμένο για τηλεοπτικές σειρές, για τηλεοπτική εκπομπή μεγάλου μήκους, για ταινία μεγάλου μήκους ή για σκηνή. Και τότε πρέπει να ξέρετε τι θα υποστηρίξει η αγορά. Για κάθε 10 βιβλία που πωλούμε εδώ, μάλλον μπορώ να βάλω στην άκρη εννέα επειδή δεν είναι σωστά για την αγορά.

Ένα προφανές παράδειγμα - δεν μπορώ πλέον να πουλήσω τίποτα με ένα βαμπίρ στην ταινία ή την τηλεόραση πια - υπήρξε πλήρης κορεσμός. Αγοραστές, το ίδιο πράγμα. Και στη συνέχεια, πιο πρόσφατα η αγορά είναι κορεσμένη με δυστοπικό και μετα-αποκάλυπτικό υλικό τόσο για τους νέους ενήλικες - όσο και για την αγορά ενηλίκων και αυτό είναι πραγματικά δύσκολο να πουληθεί.

Ως αποτέλεσμα, έχω υπέροχα, υπέροχα βιβλία στο ράφι μου που απλά δεν μπορώ να βρω αγοραστές για αυτή τη στιγμή επειδή το βιβλίο χτύπησε την αγορά σε λάθος στιγμή.

Λοιπόν, τι είναι η κατάλληλη στιγμή; Μπορείτε να δώσετε κάποια στοιχεία σχετικά με το τι ψάχνουν οι παραγωγοί - για παράδειγμα, οι διαφορές ανάμεσα σε ό, τι θέλουν οι παραγωγοί ταινιών και τηλεοράσεων; Και τι μπορούν να περιμένουν οι δημιουργοί από μια ταινία ή τηλεοπτική συμφωνία;

Διαβάστε περισσότερα από αυτή τη συνέντευξη με τον Holly Frederick για την ματιά ενός πράκτορα:

• Αξιοποίηση των τάσεων στην αγορά ταινιών και τηλεοράσεων.
• Αντίληψη έναντι χαρακτήρα - τι κάνει ένα βιβλίο "σωστό" για ταινία εναντίον τηλεόρασης;
• Τα καρύδια και τα μπουλόνια της πώλησης των δραματικών δικαιωμάτων - τι βοηθάει τις πιθανότητες ενός βιβλίου;
• Τι πρέπει να γνωρίζουν οι συγγραφείς για την πώληση ταινιών ή τηλεοπτικών δικαιωμάτων.

Διαβάστε περισσότερα στοιχεία σχετικά με το τοπίο εκδόσεων παιδιών, νέων ενηλίκων και γενικών βιβλίων και συμβουλές σχετικά με τον τρόπο εμπλοκής ενός λογοτεχνικού πράκτορα σε αυτές τις πρόσθετες συνεντεύξεις με τους πράκτορες του Curtis Brown Litd.

Ο Holly Frederick, τηλεοπτικός και κινηματογραφικός πράκτορας της λογοτεχνικής υπηρεσίας Curtis Brown Ltd, ξεκίνησε την καριέρα της στο λογοτεχνικό πρακτορείο Susan Schulman. Για πολλά χρόνια υπήρξε εκτελεστικό στέλεχος για τον σκηνοθέτη Alan J. Pakula, που ορίστηκε από την Ακαδημία. Παρακολούθησε το Barnard College και την USC School of Cinematic Arts.